被“克隆”的敦煌莫高窟第220窟，原窟凿于初唐。窟室为覆斗顶，洞窟的南、北两面墙壁上，覆盖着创作于初唐时期的大型壁画。虽然经过后代的重修，但其中迦叶及菩萨像的下半身，均较好保留了初唐时的风貌，是研究初唐时期塑像的标准作品。
复制窟采用1：1比例尺寸，石窟形制按三维数据精确重建。壁画采用宣纸喷绘，附于泥底地仗层上，最大程度还原了原窟的色彩与质感。
“为了复制这个石窟，我们会搭建整个石窟墙壁的形状进行三维数据扫描。”浙江大学文化遗产研究科技考古中心副教授刁常宇说，为了拍摄壁画，他们还自主研发了一套拍摄设备。该设备可以向上自动升高到4.5米、通过铺轨道的方式向前无限延伸，顶部的灯光能够自动调节，从而保证照片整体效果。
刁常宇说，相机系统工作的时候，从壁画的起始到结束，每分钟拍4张照片，每张照片的拍摄面积是60×40厘米，采样率达到每英寸300个像素，像220号洞窟的仅仅一面墙就有24平方米，需要拍摄五六千张照片。
“在得到高分辨率的图像后，然后我们用自己研制的拼接校正的软件，得到壁画的每一个墙面几乎没有变形的正投影图像和数据，”刁常宇说。
为了最大程度还原壁画的原始色彩，系统会抽出原画的几百种典型色彩，在拼接、制图的同时校色，对图像颜色还原度能够达到95%以上。而系统中“保持人物身材”的软件，能够做到将100米长的壁画，整体变形的偏差控制在1毫米之内。一整面墙的图像采集和拼接过程，需要大约1个月时间。
电子图拼完成之后，工作人员将敦煌墙上的壁画，打印在一种特殊的宣纸上。同时，根据三维建模的数据，搭建好复制窟的建筑。“我们先是按照壁画制作的原工艺上了一层泥层，然后再上一层白灰层，最后把我们打印复制的、分块的宣纸一块一块贴回去，这样就得到了一个还原度非常高的窟。”刁常宇说。
完全一样的尺寸、一样的画作、一样的色彩、一样的斑驳，甚至完全一样的细小起伏和泥底上剥露出的细麻和麦秸，不一样的是，这个洞窟，不会再剥落，它可以让人们亲近它，仔仔细细地看它，不用再害怕光照和氧化变色。
目前，浙江大学联合敦煌研究院已经完成了敦煌60个石窟的壁画数字化。“我们希望通过文化遗产数字化将文物更好地保护下来。”刁常宇说。
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